Hace cuatro años proyectamos en nuestro cine-club el film de Yvan Attal El acusado (Les choses humaines, 2021), acompañando nuestro habitual comentario con la reseña de su banda sonora, obra del compositor francés Mathieu Lamboley (1980). Tras repasar sus currículum y filmografía, y constatar un más que sólido inicio en el ámbito de la animación y la comedia, augurábamos un cambio de rumbo a partir del inteligente enfoque dramático con el que abordó la película de Attal. Y así lo atestigua este tenso thriller biográfico de Jean-Paul Salomé titulado La copia perfecta (L’affaire Bojarski, 2025).

Graduado con honores en el Conservatorio Nacional Superior de Música de París y becado en 2006 por la norteamericana ASCAP con una estancia en Los Ángeles bajo la tutela de Hans Zimmer y James Newton Howard, Lamboley ha aplicado todo su saber para concebir una magnífica banda sonora, perfectamente engrasada como motor de la intriga, pero también situada al más alto nivel en el plano emocional. Mediante arreglos rítmicos con las cuerdas, patrones repetitivos y dinámicas que simulan el pulso metódico de una imprenta artesanal, la partitura evoca el proceso técnico y casi quirúrgico de la fabricación de billetes, a la vez que construye el suspense policiaco con metales sordinados, síncopas en las percusiones y motivos minimalistas que envuelven el film en una atmósfera constante de asedio y misterio. Como contrapunto a estas orquestaciones tensas, herméticas y rítmicas, el compositor acompaña las relaciones familiares con melodías cálidas al piano y cuerdas más líricas, lo que humaniza al protagonista neutralizando la imagen del simple criminal codicioso. Por otra parte, el duelo con el comisario Mattéi se traduce en un hábil entrelazado de los motivos dedicados a ambos personajes, despojándose poco a poco de los artificios rítmicos y alcanzando finalmente un acertado clima de fatalidad que, de este modo, rubrica el film con un halo de clasicismo convenientemente atemporal.